Воскресенье, а кина не будет. Вот такой облом. Так что давайте напряжём память и вспомним, как устроены часы.

Обещаю, что грузить не буду. Вообще, никогда, ни разу. Мозг может отдыхать. Скажу пару слов о деталях, а затем попрошу вас вспомнить фильмы и сериалы, в которых присутствуют часы.

Так вот. Обещанное о деталях. Просто и доступно.

Если вы указываете, что на его руках перстни с крупной бирюзой, то это ещё не деталь. Не-не, конечно же, это отличная изобразительная и психологическая деталь, но ещё не драматургия. Для изобразительных деталей есть специально обученные люди – художники (а они очень ревнивы), а для всяческого психологизма – актёрская игра. Если перстни с бирюзой можно выкинуть, то значит дело не в магических свойствах камней и вообще не в бижутерии. (Оговорюсь, но оговоркой не соблазняйтесь: иногда такие указания являются хорошей подсказкой к строению всей сцены, но это пока не про нас.)

Когда пальцы в перстнях обнаружат в канаве, когда детектив начнёт театрально шевелить бровями, вот тогда мы начнём говорить, что автор нашёл интересную драматургическую деталь. Деталями нельзя разбрасываться (сто раз напоминать, что вот блин пальцы, которые скоро отрубят, ну блин вы это увидите в сорок седьмой серии, поэтому запомните), но и небрежное отношение к ним не прощается (ну, зритель не идиот, вспомнит же, что в прошлом сезоне эти перстни носили вон те загадочные пальцы, а если он идиот, то детектив перескажет анонсы прошлых серий, а мудрый режиссёр воткнёт показательный флешбэк). Помним о зрительском восприятии.

На второй раз (при втором появлении детали) возникает запоминание. Раз вы в метро второй раз видите это лицо, то наверно это важно.
А на третий раз происходит узнавание. Ааа, ну да, мы же сталкивались уже дважды, ну как же!

Увы, на четвёртый и последующий разы мы придём к логическому объяснению, что спускаемся в метро в одно и то же время. Никакой мистики. Живём на одной станции, на работу торопимся к определённому часу. Такая же засада и с тем загадочным перстнем: если он из детали превращается в предмет туалета, то он и являлся изначально предметом туалета, и нефиг мозги пудрить, мол, бирюза, природная, крупная. Ещё до третьего появления перстня на экране надо рубить пальцы. Тогда деталь начинает работать (фигурировать в деле, обрастать подробностями и легендой, перемещаться из сейфа в карман и тэ дэ).

У таких деталей, как и у персонажей, должна быть своя история. И это касается всего, что вы указываете в ремарке. Десятки людей напрягают мозг, когда видят в описании перстни, фотографии или наручники из секс-шопа.

Вас чем-то напрягло присутствие наручников? Мда, вроде бы упоминание секс-шопа не из этой оперы. А почему бы и нет? Почему бы нам не обсудить сейчас игрушки для взрослых? В том-то и беда, что порой детали выглядят в истории как эти самые игрушки. То есть, неуместно. На днях шерстил интернет на предмет покупки перстня, и выяснил, что природная бирюза порой идёт по цене бриллианта (и считается, кстати, драгоценным камнем высшей категории). А вы говорите “бедный художник, побирается, ни то что на краски, на еду не хватает”. Ааа, перстень от дедушки достался, наследство, так сказать, которое не подлежит продаже. А что если в ломбард?

Вот именно. И у самых бытовых деталей должна быть своя бытовая логика. У меня в квартире никаких фото по стенам не развешано (зато у сестры – все этапы семейной истории), и меня напрягает, когда с комода спрыгивает семейная фотография и красиво так разбивается. Всё зашибись, стекло треснуло, но не рассыпалось, красиво, да, но отнеситесь серьёзно к вопросам “что здесь делает комод, и по каким причинам на нём это фото”. Подобные детали обязывают. Ну да ладно, кто понял, тот понял, давайте от фото перейдём к обещанным часам.

Раз сказал, что мучить не буду, значит не буду. По воскресеньям у нас кино, вино и домино.

Все мы помним спрятанные в заднице часы из “Криминального чтива”. Трогательная такая история. Она нам и рассказывается, и показывается. Часы там являются драматургической деталью, круто влияющей на сюжет.

Далее часы перекочёвывают в “Кризис среднего возраста” Гарика Сукачёва. Там часы не являются деталью в нашем сценарном понимании, но зато представляют микро-историю, встроенную в повествование.

А сейчас я досматриваю сериал “Гримм”, он-то и сподвиг меня к написанию поста. В восьмой серии первого сезона вновь показываются часы из “Кризиса среднего возраста”, но там уже механизм залит клеем.

Увы, нам нужна помощь киноведов. Киноведы рассказали бы нам, когда и где возникла история с часами. А социологи с психоаналитиками разжевали бы суть этого образа. Вот который день сижу и думаю, а не являются ли часы визитной карточкой сценариста? Ну, не сами часы, а та история, которая к часам прилагается? Ранее мы говорили, что сценарист проговаривается в эпизодических сценах, а сейчас мы начинаем подозревать, что он полностью раскрывается именно в историях с часами:) К чему клоню? Да ни к чему, просто фантазии. Пока не приведёте киноведа с двумя социологами кино, мы тему прикроем.

Часы как указатель времени суток.

Как и семейные фото под стеклом, так и цифры и стрелки часов плохо работают. Не все обращают внимание на то время, которое указывается на экранных циферблатах (что электронных, что механических). А в сериалах так вообще из-за редакторских правок наступает какой-то временной коллапс, времена суток смешиваются, и часы начинают показывать какое-то абстрактное время. Говорю к тому, что либо всю историю планируйте по нашим реальным линейным часам, либо обозначайте время какими-то другими способами. Про сценарные бомбы на сегодня, пожалуй, хватит.

Моя сокурсница писала диссертацию на тему “Образ далматина и других пятнистых собак в чёрно-белом кино”. Вот подумываю, не написать ли мне труд о часовых механизмах в мелодраматических сериалах?