Сценарий. Теория и практика

Мне очень нравится свой собственный старый пример о книгах по боевым искусствам. Этот пример распространяется и на учебники по теории драматургии.

Порой бывает очень интересно читать учебники по каким-нибудь восточным единоборствам, особенно книги старых мастеров. И в процессе чтения вы как будто становитесь немного сильнее. И некоторые трактаты как будто вдохновляют на занятия. Дважды подчёркиваю это как будто, так как мало кто из пишущих людей всерьёз практикует боевые искусства (а жаль, кстати).

Мысль проста: лёжа на диване и почитывая “Книгу Пяти Колец”, стать сильнее невозможно. То же самое касается и учебников по кинодраматургии. Скажем так, если вы читаете пособие по сценарному мастерству просто так, в надежде на будущее, то честь вам и хвала, но в копилку отложится не многое. Если же вы уже пишите сценарий (или хотя бы простенькую сценку), то любое пособие будет работать на вас. Любая книга, любой фильм, любой семинар будут реально работать на вас (отсюда, видимо, успех многих современных семинаров).

Повторю мысль о боевых искусствах. Пока вы не выбрали определённый путь, пока вы не исповедуете, так сказать, принципы конкретной школы, никакая теория вам не поможет. Но как только вы взялись за работу (и выбрали точку отчёта), любая книга, любой пост будут вам в помощь. Можно обойтись любым одним (одним единственным) учебником по сценарному мастерству. Можно хватать всё подряд, и сто советов как написать бестселлер, и сто ошибок детектива, и как стать звездой, и как продать успешный (непременно успешный) сценарий.

Так много слов сегодня скорее для себя, нежели для читателя. В Америке насчитывается около полутора тысяч приличных учебников по драматургии. Все их, разумеется, не осилить. И вот я задумался: надо ли в этих учебниках выискивать противоречия? Да нет же, они друг другу не противоречат, просто написаны разным языком и рассчитаны на разного своего читателя.

Вся сегодняшняя статья всего лишь подводка к размышлению о глобализации кино. Когда-то существовала разница между советским, европейским, американским и азиатским кинематографами. Противоречий в построении сценария вроде бы и не было (и были заимствования), а кино (назовём его условно национальным кино) в разных странах было разное. Теперь же мы пришли (или почти пришли) к какому-то унифицированному кино, в котором кассу собирает тот, у кого круче технологии. Но дело не только в кассовых сборах, не только в технологиях и не только в одинаковой теории. Вот соберусь с духом и напишу о кое-чём важном том, что мы теряем в погоне за кассой. Спасибо за внимание. Неожиданным образом сегодня получилось два-в-одном. Если что-то пригодилось, поделитесь ссылкой с коллегами.

Спонсор месяца: Аноним.


12 комментариев для "Сценарий. Теория и практика"

Сергей | 17 Сентябрь 2013 в 14:29

Очень ценная находка – ваш блог. Ко многому пришел сам , перечитывая чужие сценарии, А прочитав несколько наставлений получил подтверждение “правильным курсом идем товарищи” Не все прочитал, или пропустил. Хотел бы задать такой вопрос. о трехактовой схеме сценария. Существует масса фильмов, где этого не прослеживается – это бунт, креатив, попытка создать собственную форму. Так ли важно находится в рамках трех актов, в треугольнике?

Кот Шрёдингера | 17 Сентябрь 2013 в 14:55

Спасибо:)
В рамках трёх актов важно находится при условии, если от вас этого кто-то требует. Продюсер, формат, замысел:)
Три акта – стереотип, который удобно держать в голове. Где-то принято укладываться в два акта, где-то в пять. Думаю, что абстрактно обсуждать подобную проблему нет смысла. Тем более мы до сих пор не определились, говорим о сценарии для сериала или о сценарии кинофильма.
При внятном делении на блоки легче выявить ошибки, вот, думаю, и всё.

Сергей | 17 Сентябрь 2013 в 15:50

Спасибо, признателен.

Julia | 12 Сентябрь 2011 в 17:36

спасибо!

мне вот тоже каменты не ходят на почту, хоть птица и сидит в соответствующей клетке…
и ещё: как бы получать инфу о новом посте на почту??? а то эрэсэсы куда-то замыливаются…

Елена | 12 Сентябрь 2011 в 23:09

А я уже нашла – мои комментарии и ответы на них на почту не приходят. Мой-то мне не нужен, а вот ответа жаль. Решила проблему радикально – подписалась на все комменты, и поставила значок @впереди (@Комментарии к zurblog), теперь не пропускаю.

Кот Шрёдингера | 13 Сентябрь 2011 в 9:44

Увы, я в этих вещах не разбираюсь. Сам подписан и на эрэсэс, и на почтовую рассылку, но как ускорить их работу, понятия не имею. Эрэсэс приходит в ленту с опозданием часов на пять, а вот рассылка по всей видимости вообще работает через раз. Уж извините, не в теме.

Елена | 30 Апрель 2011 в 18:40

Неа. Не пришёл, пришлось на rss-комментов подписаться.

Кот Шрёдингера | 30 Апрель 2011 в 18:45

Странно, что не пришёл, но я не знаю, что с этим делать.

Елена | 30 Апрель 2011 в 18:34

Упаси боже, от такого кино, у нас и так домохозяйки всем рулят :)
Кстати, ответ на мой коммент на мыло не пришёл.

Кот Шрёдингера | 30 Апрель 2011 в 18:35

А вот так?

Кот Шрёдингера | 30 Апрель 2011 в 18:16

Ну почему же испортило? Любая американская домохозяйка знает, как написать сценарий на миллион долларов. И всё благодаря учебникам и сценарным курсам:)

Ну, чем больше мы будем видеть ляпов, тем лучше будут (я на это надеюсь) работать драматурги и прочие киношники.

О ляпах, кстати, хочу поговорить отдельно. Это интересная тема.

Елена | 30 Апрель 2011 в 18:08

“Скажем так, если вы читаете пособие по сценарному мастерству просто так, в надежде на будущее, то честь вам и хвала, но в копилку отложится не многое.”
Вот это “просто так” всерьёз испортило во мне киномана: в кино и сериалах теперь выискиваю точки поворота, режиссёрские ошибки потихоньку отличаю от косяков сценариста, а недавно на спектакле театра Виктюка не могла сосредоточиться на действе – разбирала сцены по кусочкам:)

Добавить реплику или ремарку:

Спамеру на заметку: XHTML разрешён, но ссылки на коммерческие ресурсы удаляются, а посты с подписью типа "куплю сценарий праздника" сразу отправляются в корзину. Офф-топы публикуются через раз. Время модерации комментария - от одной минуты до недели, всё зависит от занятости и настроения автора. Прения возникают то ли спонтанно, то ли по воле звёзд. Спасибо за понимание.